Was geplant ist, und warum in dieser Reihenfolge

Diese Seite ist der verbindliche Plan. Sie existiert, weil die Arbeit über viele Sitzungen läuft: was entschieden ist und was offen ist, muss irgendwo stehen, das beide Seiten lesen können — nicht im Kopf von jemandem.

Alles hier ist entweder Daten, ein Shader oder ein Command plus eine Bedienfläche — die drei Formen, die bisher jedes Feature dieses Programms getragen haben. Ein Planpunkt, der sich auf keine davon zurückführen lässt, ist ein Planpunkt, der noch nicht durchdacht ist, und sagt das auch.

Die Regel über fremde Inhalte

Videola liefert kein Material aus, das ihm nicht gehört. Keine Vorlage, kein Übergang, kein Klang und keine Schrift wird aus einem anderen Editor kopiert. Das ist keine Vorsicht: eine lizenzierte Bibliothek in ein GPL-Verzeichnis geklebt ist eine Rechtsverletzung mit einem Namen daran — dem der Person, die es veröffentlicht.

Was an die Stelle tritt: Generatoren. Jede ausgelieferte Vorlage ist Arithmetik über Formen, Verläufe und eine Schrift, die das System schon hat. Deshalb wiegen die fünfzehn nichts und können hundert werden. Wo später echtes Material wirklich nötig ist — eine Musikunterlage, eine Textur —, kommt es aus einer CC0-Quelle mit der Herkunft daneben, oder es kommt nicht.

Als Nächstes

1. Ton-Effekte

Das Pult baut seine Kette schon aus Web-Audio-Knoten und liest die Gain-Reduction am lebenden Kompressor ab. Jeder dieser Punkte ist also ein Knoten und eine Zeile im Panel, kein neuer Mechanismus.

Effekt	Knoten	Warum er auf der Liste steht
Dreiband-EQ	ausgeliefert: Bass- und Höhen-Kuhschwanz plus Kerbe auf der Netzfrequenz	die Abhilfe für eine dröhnende Stimme, und in jedem Editor vorhanden
Hall	ConvolverNode mit erzeugter Impulsantwort	der eine Effekt, der eine in einem Raum aufgenommene Stimme klingen lässt, als sollte sie dort sein
Tonhöhe / Tempo-Kopplung	Abspielrate plus preservesPitch	eine Temporampe, die aus einer Stimme kein Eichhörnchen macht
Rauschsperre	Verstärkungsverlauf aus der eigenen Messung	die billige Hälfte der Rauschunterdrückung, die es schon gibt

Was die Schnittstelle ihnen noch schuldet. Ein Ton-Effekt ist heute genau ein nativer Knoten, und Hall wie Rauschsperre brauchen zwei: einen nassen und einen trockenen Weg zum Mischen, eine Messung und eine Verstärkung zum Steuern. Bass, Höhen und Brummfilter kamen zuerst, weil jeder von ihnen ein Knoten ist. AudioEffectNode um einen Eingang und einen Ausgang zu erweitern ist die kleine, echte Arbeit vor den anderen beiden — und sie gehört in den Graphen, nicht in die Effekte, die sie brauchen.

Die Impulsantwort wird erzeugt und nicht mitgeliefert, aus dem Grund weiter oben: ein abfallender Rauschstoß, geformt von der Raumgröße, sind drei Zeilen und schulden niemandem etwas.

2. Look-Vorlagen fürs Bild

Dieselbe Tabelle, die die zwölf Titel sind: ein Name und eine Liste von Effekten mit ihren Einstellungen. Dreiundzwanzig Effekte sind für jemanden unbenutzbar, der nicht weiß, was „Farbreduktion“ bedeutet; „Vintage“, „Kino“, „Sommer“, „Nacht“ sind dieselben Effekte, geordnet von jemandem, der es weiß.

3. Viel mehr Projekt-Vorlagen

Fünfzehn sind dabei. Jede ist Rust-Daten in der Form, die builtin.rs schon hält, und die Tests darum verweigern bereits jede Vorlage, die einen Effekt, einen Übergang, eine Spurart oder eine Titelbewegung nennt, die der Renderer nicht zeichnen kann. Die zehnte neue ist also so sicher wie die erste.

4. Das Telefon, von Anfang bis Ende

Importieren, Aufnehmen und aus der Galerie wählen sind da, und das Layout wird seit einem Jahr bei 390 px gemessen. Was noch nie in einem Stück gegangen wurde, ist der ganze Weg: Material rein, schneiden, Titel, exportieren. Dieser Weg ist der nächste Prüfstand-Lauf, und was er findet, ist das Nächste, das repariert wird.

5. Effekte auf einen Bereich statt auf einen ganzen Clip

Heute ist ein Effekt eine Eigenschaft des Clips. Filmora legt einen auf eine Spanne. Die ehrliche Fassung hier ist ein Schnitt an beiden Enden des Bereichs und der Effekt auf dem Mittelstück, in einem Schritt der Historie — das braucht kein neues Modell, nur eine Befehlsfolge und eine Geste.

Seit dieser Seite erledigt

• Eigene Vorlagen. Ein Dialog entscheidet, wonach eine Vorlage fragt und was sie mitbringt; ein unmarkiertes Medium reist in der Datei mit. Das ist die Hälfte von „das Python-Werkzeug ersetzen“, die vom Videomachen handelt.
• Veröffentlichungsziele. Ein Server hält sie, der Editor listet sie, und ein Export kann direkt auf einen Kanal gehen. Das ist die andere Hälfte.
• Die Vorschau, die bei mehreren Medien eine Ebene von gestern zeigte — genau der Pin, den diese Seite vorher versprochen hatte.

Offene Fehler

Die Vorschau fror auf jeder Maschine mit Hardware-Decoder nach einer halben Sekunde ein — und das waren drei Fehler in einem Mantel. Ein Decoder arbeitet aus einem festen Vorrat an Bildpuffern, und jedes Bild, das er herausgibt, belegt einen davon, bis es geschlossen wird. Der Frame-Cache ist in Bytes bemessen — 291 Bilder à 640×360 —, also nimmt ein Cache, der genau das tut, wofür er gebaut ist, dem Decoder alle Puffer weg. Er meldet dann nichts. Er hört auf zu liefern, der Generator gibt nie wieder etwas heraus, und die Malschleife wartet für den Rest der Sitzung auf ein Bild, das nicht kommt: Bild eingefroren, Uhr läuft weiter, und jede spätere Änderung — verschieben, drehen, skalieren — zeichnet gar nichts mehr. In der Konsole steht nichts. Gemessen unter Windows mit einem Hardware-H.264-Decoder: das einundzwanzigste Bild. In der CI gibt es keinen solchen Decoder, weshalb fünfhundert Prüfungen und drei Prüfstände ihn nie gesehen haben.

Behoben durch Entkopplung: Der Cache hält eigene Kopien und gibt dem Decoder seine Puffer sofort zurück. Der erste Versuch — einfach weniger Bilder halten — beendete das Einfrieren und zerlegte die Keyframe-Interpolation, reproduzierbar. Daraus entstand die neue Prüfung: Die Uhr läuft, und das Bild muss ihr folgen.

Die Farbprüfung des Exports, die auf einer Maschine scheiterte, war der Encoder — bei einer Größe, die man keinem Encoder zumuten sollte. Verglichen wird jedes exportierte Bild mit der Farbe, die der Clip zu diesem Zeitpunkt liest; auf einer Windows-Workstation kamen sechs von dreißig als das Bild davor zurück, bei jedem Lauf dieselben sechs, in der CI grün. Es lohnte, das bis zum Ende zu verfolgen, denn die ersten sechs Erklärungen waren alle falsch: nicht die Quelle (sie liefert zu jedem Zeitpunkt das richtige Bild), nicht der Renderer (dieselben Zeitpunkte als Standbilder sind exakt), nicht der Worker (ein Export auf dem Hauptthread wiederholt dieselben sechs), nicht die Bitrate, nicht der Codec, nicht das Zurücklesen (zwei unabhängige Decoder sind sich über die Datei einig). Übrig bleibt der Encoder, und die Testdatei war 160×120 — unterhalb dessen, was ein Hardware-H.264-Encoder unter Windows ehrlich verarbeitet. Bei 320×240 ist derselbe Lauf exakt, und genau damit läuft der Prüfstand jetzt.

Keiner von denen, mit denen diese Seite anfing. Die Effektbibliothek war gar nicht kaputt: sie zeichnet ihre Kacheln eine nach der anderen, und der Editor gab den ganzen Satz erst am Ende weiter — ein Gitter, das sich füllt, und eines, das nie fertig wird, sahen von außen gleich aus, drei Ausgaben lang. Die Bilder kommen jetzt an, sobald sie entstehen; das sieht ein Mensch, und ein Prüfstand kann es messen. Der Lauf, der es bewies, zählte neunzehn von dreiundzwanzig, bevor sein eigenes Zeitbudget endete. Übrig blieb eine Wartezeit, die kürzer war als die Arbeit.

Ein nativer Ton-Kontext ist knapp, und die Ton-Tests sitzen an dieser Grenze. Ein vierter OfflineAudioContext in einer Testdatei reißt den vitest-Arbeiter mit. Eine Prüfung wurde auf drei umgeschrieben; die anderen sind nicht gezählt, und eine Suite, die in einen fünften hineinwächst, fällt als rätselhafte CI-Zusicherung aus statt als Absturz.

Nicht geplant

• Ein Katalog aus dem Netz. Der ausgelieferte Satz ist offline und wächst additiv, mit Absicht. Ein Laden ist eine Geschäftsentscheidung, kein Feature.
• KI-Untertitel, KI-Schnitt, KI-irgendwas, solange es kein Modell gibt, das auf der Maschine vor der Person läuft. Jemandes Aufnahmen an einen Server zu schicken, um eine Bildunterschrift zurückzubekommen, ist kein Feature, das dieses Programm still wachsen lässt.
• Eine zweite Interpolation. Jede Animation löst der Rust-Kern auf. Voreinstellungen sitzen auf dem, was der Kern aufgelöst hat; sonst darf nichts interpolieren, denn zwei Antworten auf „wo ist dieser Clip in diesem Augenblick“ sind der eine Fehler, der sich nicht wegtesten lässt.